Acordes com Sétimas

Na aula anterior, vimos que uma tríade básica é construída usando a tônica, a terça e a quinta.

Agora vamos adicionar uma nova nota: a sétima.

O acorde com sétima maior mantém a estrutura da tríade maior e acrescenta o sétimo grau da escala.

Vamos usar C maior como exemplo. A tríade já conhecida é:

Adicionando o sétimo grau, B, chegamos a:

Agora temos uma combinação muito importante na harmonia: a tríade maior com uma sétima menor.

Em C, isso produz:

Agora podemos enxergar com clareza o que mudou. Todos partem da mesma tônica, mas recebem estruturas diferentes.

Também podemos adicionar uma sétima a uma tríade menor. Nesse caso, temos o acorde menor com sétima.

Usando C como exemplo:

Existe ainda um tipo importante de acorde com sétima que vale reconhecer: o meio diminuto, geralmente representado por m7♭5.

No Bm7♭5, por exemplo, temos:

Suas notas são B – D – F – A. Perceba que a estrutura combina uma tríade menor com uma quinta diminuta e uma sétima menor.

Os acordes com sétima não aparecem de forma aleatória. Eles podem ser construídos a partir dos graus de uma escala e, assim, formar parte de um campo harmônico.

Vamos observar apenas uma primeira visão usando a escala de C maior:

Quando construímos acordes com sétima sobre cada grau, encontramos esta sequência:

Quando colocamos acordes com sétima em sequência, podemos perceber diferentes sensações de movimento, tensão e repouso.

Agora que conhecemos alguns acordes com sétima, podemos observar como eles começam a se conectar em uma sequência muito importante da harmonia tonal: a II–V–I.

Em C maior, o Dm7 está no II grau, o G7 está no V grau e o C7M está no I grau.

O interessante está na direção da sequência: o Dm7 prepara o caminho, o G7 cria uma tensão maior e o C7M traz a sensação de resolução.

Na aula de progressões de acordes, vamos aprofundar como diferentes acordes podem ser organizados em sequências e como essas relações aparecem na prática.